配乐大师莫里康内走进“天堂电影院”：20部电影回顾传奇一生(2)
自《荒野大镖客》之后，西部片配乐上存在两种观点：聘请莫里康内或者雇人制作像莫里康内那样的配乐。出生于阿根廷的意大利作曲家路易斯·巴卡罗夫，其著名的《姜戈》主题曲（意大利电影制作人塞吉奥·考布西1966年拍摄）就可以说是一个例证。在2012年昆汀·塔伦蒂诺执导的美国修正主义西部片《被解救的姜戈》中，巴卡罗夫的歌曲，在电影配乐上可以说是和莫里康内不分仲伯。
“在六、七十年代末期，如果没有埃尼奥·莫里康内的音乐，你就不可能看到一部意大利电影，它有时候值得纪念，有时只是你以前看过电影的重复，那是一个大工厂。”——意大利电影导演贝纳尔多·贝尔托鲁奇。
以低开支预算来创作电影配乐，将不寻常的声音置于一体，将不寻常的声音并列在一起，在分镜头剧本中唤起令人困惑的东西，在这一点上，意大利作曲家取代了一个乐队。电影的主题似乎以鼓舞人心的形式，承载着在那样一个世界里生存所必须的勇敢和狡猾。
02
《阿尔及尔之战》
The Battle of Algiers
吉洛·彭特克沃
1966
作曲家与吉洛·彭特克沃合作的第一部作品，配乐主要基于鼓演奏的军队进行曲，作为钢琴和铜管乐器的背景音乐，交替出现在愈发紧张的氛围中，旨在刻画法国军队与民族解放阵线之间的矛盾冲突。
电影配乐是由不同的音乐段落所组成，包括受阿拉伯音乐影响的片段，比如“Ali的主题”。这里的奇特之处在于，这是一项合同条款，事实上是莫里康内和彭特克沃共同创作了这一配乐。这部作品扩展了莫里康内的音乐界限，表明他不仅局限于意式“面条西部片”的俗套，还创作了一部充满不同元素和情绪的电影配乐作品：在钢琴与小号对话的不断重复音符中，是严肃且带有风土气息的张力。
主旋律并不像他“面条西部片”的配乐那样稀疏，而是时时刻刻都很稠密且富有强度。行军鼓是歌曲开头和结尾的主人公，使人联想到电影中的军事基调和高度紧张的气氛。
影片中的主题曲后来还用在了昆汀·塔伦蒂诺所拍摄电影《无耻混蛋》里，那是布拉德·皮特扮演的阿尔多从纳粹监狱里营救雨果·史提格利兹中士的场景。吉洛·彭特克沃与莫里康内后来又合作完成了另一部政治经典大片《奎马达政变》，由马龙·白兰度等电影明星担纲主演。
03
《黄金三镖客》
The Good, The Bad and The Ugly
瑟吉欧·莱昂
1966
《镖客三部曲》中的最后一部。这部影片被公认为电影杰作，五位明星成就了这一经典之作：美国电影演员克林特·伊斯特伍德、美国演员李·范·克里夫、美国影视舞台三栖演员埃利·瓦拉奇、莱昂的摄影相机以及莫里康内的音乐。
继《荒野大镖客》和《黄昏双镖客》（《镖客三部曲》中的第二部）之后，瑟吉欧·莱昂更加颠覆了西部片的样式：这三位主角不是普通的仅有善或邪恶意图的英雄或恶棍。他们会侍机而变；甚至在交战状态（桥梁爆炸场景）中，皆显示出个人主义的特征和意向。
电影配乐包括两部立即被每个影迷认可的杰作：“黄金三镖客”（The Good, The Bad and The Ugly）以及“黄金之蚀”（The Ecstasy of Gold）。前者是一首经典的“面条西部片”乐曲，军鼓交替出现，模仿了丛林狼之声，而且是一个渐强音。后者是一部史诗般的作品，由重金属乐队Metallica用来开启整部大片，带有一曲华丽的女高音颂歌，直接与三位主角在寻找黄金时的狂喜进行对话。
04
《大捕杀》
The Big Gundown
塞尔吉奥·索利马
1966
这部邪教西部经典大片以来自于《黄金三镖客》中的两个元素为其特色：坏人（也称李·范·克里夫）和莫里康内的配乐，基于莱昂影片中那些相类似的元素。
一把冲浪音乐吉他反复演奏的即兴乐段，演绎了类似于战马飞奔时的节拍语境。
这部电影的片名还曾被美国作曲家约翰·佐恩用来向莫里康内的《大捕杀》致敬，那是通过佐恩音乐的实验性镜头对莫里康内作品的重新解读。
05
《西部往事》
Once Upon a Time in the West
瑟吉欧·莱昂
1968
“每当我在某个调性上着手创作一个主旋律时，比如说D小调，我从未曾偏离这一原始调性。如果是以D小调开始，那也会以D小调结束。每个人都能理解这种和声的简单之处。”——埃尼奥·莫里康内
这部电影中的两首插曲成为了自身的实际存在物：“主题曲”和“拿口琴的人”。前者是一首神圣的歌曲，由小提琴演奏演变为一首女高音诠释的史诗。后者是一首由口琴演奏的单音调的歌曲，从沙漠的空旷开始发展为猛烈的爆炸。
这首歌曲是复仇女神哈尔莫尼卡（Harmonica）的主旋律（由美国演员查尔斯·布朗森扮演），而在酒吧场景中，一个影子/灯光效应与歌曲的神性相结合，这是莱昂令人吃惊的探索之举。英国摇滚乐队Muse将此旋律用作了歌曲“火星骑士”的开头，这也是受莫里康内影响的史诗级的摇滚歌曲。
06
《神机妙算》
The Sicilian Clan
亨利·韦纳伊
1969
影片中的配乐表达了莫里康内笔下特有的歹徒之声，相应的旋律后来又在《美国往事》和《铁面无私》中得以运用。这一配乐使莫里康内远离了“面条西部片”中的乐音，并且引入了他对超常噪音传统旋律的选择。不同凡响的独特旋律贯穿影片始终，替代了西部片中噪音和乐器的实验。
07
《恋爱圈》
Love Circle
朱塞佩·帕特罗尼·格里菲斯
1969
