配乐大师莫里康内走进“天堂电影院”：20部电影回顾传奇一生(4)
在《西部往事》中，贝尔托鲁奇已经和他的意大利同事达里奥·阿金图以及瑟吉欧·莱昂有过合作。他是那部电影的编剧，并且和阿金图一起对西部电影做了大量的研究，为莱昂致力于这一流派的电影创作奠定了基础。但是到了1976年时，当贝尔托鲁奇想要拥有自己的莫里康内电影配乐时，他创作了有关意大利历史的史诗级大片《一九零零》。
莫里康内在这部电影中的配乐，运用了古典管弦乐队的旋律来描述史诗般的往事，充满思念之情、怀旧氛围浓郁。
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《怪形》
The Thing
约翰·卡朋特
1982
约翰·卡朋特创作了有史以来最恐怖离奇的影片及电影配乐之一。虽然第一部电影主要是在工作室里制作完成，但卡朋特还是邀请了莫里康内创作了一部险恶、冷酷如机器人般的杰作。莫里康内将他那沙漠和孤立的景观音乐改编成了适应冰冷环境的佳作，给这部科幻恐怖经典影片增添了悬疑的气氛。
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《美国往事》
Once Upon a Time in America
瑟吉欧·莱昂
1984
被认为是莱昂最雄心勃勃的影片，这部杰作是一则关于友谊、爱情、背叛、金钱、怀旧，野心及死亡的故事。
这也是莱昂和莫里康内的最后一次合作，这些配乐包括无法忘怀的旋律（主题曲）、痛心时刻（黛博拉主题）以及排萧上奏出的思乡曲（科克之歌）等音乐元素和旋律之间令人吃惊的大融合。王家卫在其拍摄的《一代宗师》影片中，运用了其中的音乐，作为向莫里康内和莱昂的致敬。
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《教会》
The Mission
罗兰·约菲
1986
不管出现什么情况，莫里康内总是有能力重新塑造自己，而且能够创作出如此令人惊叹的歌曲，以至于人们可以问那是否只是与天体接触的一个短暂瞬间。继《美国往事》之后，大师又完成了另一部令人着迷的电影配乐杰作：罗兰·约菲描写西班牙耶稣会士与南美土著人互相接触的《教会》。
电影配乐反映了这两种力量之间的联盟，作品兼顾了印第安部落的打击乐器和排箫，以及格里高利圣咏和教堂合唱音乐。
和《西部往事》相似，影片中也出现了主要角色（加布里埃尔神父）演奏乐器（双簧管）以便与瓜拉尼印第安人打交道的场景。这部影片还体现了莫里康内的信仰之一“音乐即救赎”，片中有这样一个场景：一名印度女孩从沉没在河里残渣碎片中抢救出了一把小提琴。
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《铁面无私》
The Untouchables
布莱恩·德·帕尔玛
1987
布莱恩·德·帕尔玛已选择过一位意大利传奇作曲家吉奥吉·莫罗德（Giorgio Moroder）来为他的1983年可卡因黑帮影片《疤面煞星》进行电影配乐。
当他决定再度拍摄另一部绑匪片，讲述艾尔·卡彭（绰号“疤面煞星”）与禁酒令的故事时，自然而然地选择了埃尼奥·莫里康内。这是一位能够为片中与卡彭帮派作斗争的英雄及勇者创作主题曲的作曲家，带有鼓点及爵士小号的意大利旋律是艾尔·卡彭主题，莫里康内还为电影史上最著名时刻之一的“联合车站枪战”创作了背景音乐“机关枪摇篮曲”。
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《天堂电影院》
Cinema Paradiso
朱塞佩·托纳多雷
1988
朱塞佩·托纳多雷这部《天堂电影院》是对电影的超语言崇敬，是一则关于友谊、爱情、童年以及成年的美丽故事。莫里康内的《爱情主题曲》（Love Theme）将所有这些情感浓缩在了一首歌曲之中。莫里康内总是说他不是一位钢琴演奏大师。这一点关系也没有。
有着优美旋律的《爱情主题曲》，表达并增色了影片中温柔的心绪以及怀旧情结。
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《西西里的美丽传说》
Malèna
朱塞佩·托纳多雷
2000
莫里康内和托纳多雷的另一次合作，二战时期这部电影也在西西里岛上映，讲述了一位小男孩爱上一个老女人（意大利美女缩影莫妮卡·贝鲁奇）的故事。影片配乐是电影《天堂电影院》的续集：令人心碎的旋律充满了对意大利的怀旧情怀。
莫里康内从未在意大利以外的国家居住过，但他的作品不得不远涉重洋前往好莱坞，成为闻名世界之作。《西西里的美丽传说》似乎是向意大利的致敬之作，这是一个莫里康内从未曾抛弃的国度，意大利也从未遗弃莫里康内。大师是意大利宝贵的文化遗产，与达·芬奇、意大利面条、费里尼以及帕瓦罗蒂并肩而立。如果你认为一个从音乐启程的家伙——用他自己的话说——其原因是：“意大利新现实主义缺乏好的电影配乐”，也不是什么坏事。
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《八恶人》
The Hateful Eight
昆汀·塔伦蒂诺
2015
通常情况下塔伦蒂诺会避免在他的影片中运用原创的电影配乐。他以收集其他影片中的音乐而闻名，并将其全部整理编辑为一个精致的小“包装”。事实上，莫里康内之前所创作的音乐已经包含在塔伦蒂诺已经拍摄的影片中。然而，在《八恶人》之前，莫里康内只为塔伦蒂诺的电影提供了一首原创歌曲。虽然塔伦蒂诺对现有音乐的使用，从本质上来说无论如何都并非一件坏事，但在影片中听到一首莫里康内连贯的原创配乐却是一个真实的梦想。